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新中式荷花玄关画

对于良渚古城考古的发现,从数字上是最容易看出变化的。2008年前,展品400多件(组),2018年,达到了600多件(组)。其中,钟家港、葡萄畈、美人地等遗址的近200件陶器、动植物标本,以及后杨村、文家山、卞家山出土的玉器,比如琮、璧、锥形器,尤其是钟家港的良渚先民头盖骨,钟家港的鱼钩,都是首次展出。

尾崎康先生由宋黄善夫、刘之问所刊三史,系联相同版式行款、字体风格的宋刊《三国志》等五史,又据元代覆刻本《晋书》与《五代史记》反推宋刻本的存在,从而指出“南宋中期之建刊十行本,备有十史”(127页)。此宋刊十行本的版刻特点是:“字体由初期建刊本之‘娟秀’变为‘棱角峭厉’,笔画往右斜上,棱角尖锐,横轻直重。”(120页)“版心皆不记刻工名,上象鼻记大小字数亦极罕见。”(669页)又依据其中有明确纪年的黄善夫本三史与覆刻本《五代史记》,推定全部十史刊行的时间,当在南宋绍熙至庆元间。此外,作者又通过《唐书》宋、元十行本的比较研究,依据刻工、版式、字体等特征,将《唐书》之元代覆刊本与《晋书》、《五代史记》元代覆刊本系联起来。他总结元代覆刊本的版刻特点:“覆刻本不同于原本之特征,在字体稍嫌潦草,版心记字数、刻工名者甚多,缺笔字多数恢复正常字形等。”(126页)“字体不似黄善夫本《史记》等南宋中期建刊各史之尖锐严峭,右上势稍减,笔画较细,转显圆润。”(669页)

我曾经遇到过同一个司机三次,第一次通行时,他没有对我的微笑做任何回应,第二次遇到时,他给了我一个微笑,到第三次的时候,他就开口跟我说话了,他说,“你的微笑很好,真的很棒。”还有司机曾对我说,“走了全国这么多高速公路,到了你们这里,这些微笑和问候,是最让我感到放松和温暖的。”每当听到类似的话语,看到他们的微笑甚至只是一个善意的眼神,我的心情就会非常好。

通过广泛的实证调查、版本比较、研究考辨,《正史宋元版之研究》对今存正史宋元版各传本的版刻时地、版本关系及宋元历次正史刊刻的情况做了系统的梳理,总结规律,廓清疑难,将正史宋元版研究带上新的高度,也显示着古籍版本研究向纵深领域的发展。本书的研究成果具有史学、文献学等多方面的意义,其研究方法更值得版本学界总结借鉴。由于时间、地域的关系,《正史宋元版之研究》日文版对大陆诸馆藏正史版本的调查有所不足。本次汉译增订版,编译者乔秀岩、王铿二位先生将原书出版后作者对大陆各馆藏本的调查研究所得,补充入各章节中;同时也广泛吸收了大陆学界有关正史版本研究的新成果。这些新成果,特别是近年一些年轻学者有关正史版本的最新研究,都是在不同程度上受到《正史宋元版之研究》的影响,深入探索而有所创获。这从另一方面反映了本书的影响力,也展现着中日学者在古籍版本领域新一轮的学术互动。《正史宋元版之研究》汉译增订版的出版,将使更多中国读者了解尾崎康先生宋元版研究的成果与方法,对我国的古籍版本研究、史学研究都将产生积极深刻的影响。

2016年第一轮中央环保督察明确指出梧州市饮用水水源安全问题,但市委市政府仍然心存侥幸,回避问题,仅针对反馈意见明确指出的9个排污口制定整改方案,而对其他问题避而不见、熟视无睹。而且在9个排污口没有整改到位的情况下,就公示申请销号,工作敷衍不实。

作为主办方之一,上海美术学院执行院长汪大伟看来:“此次展览不单是一次版画版种的汇集,更是背后东西方文化的交流和交融,其中带有学术的普及性和艺术的经典性。” 上海民生现代美术馆馆长甘智漪认为,这是一次对版画文学价值和美学意义的探讨,也是一次跨地域和学科的研究。

其实这次运动最重要的成果是它换来了时间,换来了五到六年的时间。为什么我这么说呢?在福岛核灾难发生的时候,无论在日本还是全世界,核能产业还非常兴旺。但是在最近的五到六年里,新的可再生能源的应用,无论在经济上还是技术上都更成熟了,这就改变了整个局面。到了今天,不再有人认为核能是一种代表了未来的能源。但在福岛核事故当时则不是如此。这一变化当然部分地是由于福岛核事故本身(提醒了人们核能的危险性),但主要地还是因为新的可再生能源在经济和技术条件上的成熟。而日本的反核运动通过阻止现存的反应堆重启,换来了五到六年的时间。在福岛核事故之前,日本有54座核反应堆。而今,只剩下9座,由于经常要定期检修,同一时间只有5~6座在运转。2013到2014年的一段时间,日本的所有核反应堆都已经停止运作,但并没有造成能源短缺,这让许多日本人了解到他们完全可以不靠核能生活。所以我说,这次运动至少换来了数年时间,而新能源应用的经济和技术条件正是在这几年里发生巨变的。

当初,区公安厅指定金丰“独家经营”全区的公章上游供给,可能是出于规范管理,防止假证泛滥的目的,初心未必不好,但是再好的行政初衷也不能够成为滥用行政权力的借口。

在每年举行的超过300个各种国际音乐比赛中,这种情况已经屡见不鲜,令人沮丧。可称公平、公正、公开的比赛用一只手就能数过来,包括BBC、华沙的肖邦大赛,以及近年来莫斯科的柴可夫斯基大赛。而在其他地方,评委就沆瀣一气——你为我的学生投票,我就给你的学生加分——此外也不缺乏性交易和大笔金钱转手。获奖者可以带走十万美元。就像国际足联的世界杯投票一样,这笔生意被一群趋炎附势的人把持,在这里就是各大音乐学院的教授们。

曹刿见到鲁庄公之后,一开口就不同凡响:他没有按照“君问臣对”的正常套路来为鲁庄公分析战与和的利弊,而是反过来“臣问君对”,要求鲁庄公自己说凭什么与强大的齐军作战。首先,通过这样一个翻转,他这个士人“军迷”一下子成了居高临下评点君主的“上师”,在心理上已经占据了上风。第二,曹刿如果在战前把“击鼓时使诈”的战术方案说出来,鲁庄公是不可能相信的(战胜后鲁庄公也是听了讲解才明白);而基于硬实力的理性分析又必然会推导出“应该求和”的结论,所以曹刿也只能让鲁庄公自己说,然后随机应变。

目前,在微博、抖音、映客等平台,有很多男生化画妆的教程。而且“男友化妆改”也成为了一个新生视频类别,点开一看,可以发现一个相貌平平的男士,化妆后竟有了明星的颜值,这无疑让人有点儿跃跃欲试“我也可以”。其实早在2015 年,浙江传媒大学一位叫曾学宁的男生,就开始在宿舍简陋的环境里里做起了男性化妆的视频,初时效果并不是很好,难以想象的是如今他微博粉丝数已高达 182万,每天微博的访问量也超百万之多。而他在微博上发布的视频,就是在镜头前教观众怎样化画出适合自己的妆容。“先用粉扑将BB霜均匀拍在脸上打底,接着用蜜粉定妆,之后开始画化眼妆。”在知乎live上,一名男性化妆师推出的40分钟“男生裸妆入门”课程,售价19元,也有3626人参与进来。

目前,在微博、抖音、映客等平台,有很多男生化画妆的教程。而且“男友化妆改”也成为了一个新生视频类别,点开一看,可以发现一个相貌平平的男士,化妆后竟有了明星的颜值,这无疑让人有点儿跃跃欲试“我也可以”。其实早在2015 年,浙江传媒大学一位叫曾学宁的男生,就开始在宿舍简陋的环境里里做起了男性化妆的视频,初时效果并不是很好,难以想象的是如今他微博粉丝数已高达 182万,每天微博的访问量也超百万之多。而他在微博上发布的视频,就是在镜头前教观众怎样化画出适合自己的妆容。“先用粉扑将BB霜均匀拍在脸上打底,接着用蜜粉定妆,之后开始画化眼妆。”在知乎live上,一名男性化妆师推出的40分钟“男生裸妆入门”课程,售价19元,也有3626人参与进来。

确切来说,伯克不是一位政治理论家。他没有霍布斯那种系统化的政治理论。他更像是心理学家,好比莎士比亚可以被看成一个心理学家那样。他能看到人们行动的普遍动机和重要人物进行公众表演背后的动机和潜在的暗示。他能给你线索。

路易·康曾这样谈论街道:“城市里的街道必定是至高无上的,它是城市的基础性结构。街道是基于共同意志的空间,是社区的空间,它四周的墙面属于支持者,它被贡献给城市以作公共用途。天空是这个空间的屋顶。而现在,街道上尽是一些跟道旁房屋毫无关联的冷漠活动。所以你是没有街道的。你所有的只是道路,但你没有街道。”

我们对有些东西不能同意、不能苟同,但是我们也不能当面讲,说“这是什么人告诉你的”、“这个东西不对”……恰恰,我们听到这些东西以后觉得身上的担子更重了,这样一种知识的互动究竟带来什么结果?我们是不可预知。因为我们这种人毕竟是少数,会不会有一天可能(自己)突然变成乡民知识系统的一部分,我想是非常可悲的,而且在历史过程当中不断有、已经有这种情况,文字下乡,儒家的思想不断地影响乡民……几千年来都是这样,所以我们也把它本身当成研究的话题。

而就在6月11日,生态环境部通报了江苏泰兴一国企在长江岸边“变本加厉”违法倾倒污泥,批评泰州、泰兴两级政府整改不力、“敷衍应对”。

但是当我们处理口述传统,不管是历史上传留下来、后来被记录在文字的文献当中去的,还是我们今天在现实生活当中听到的,其实对于我们历史学者来讲,要完成一个历史学研究的课题,我们就需要首先把这些资料看成是一个史料,这就有很多技术性的工作,而这样的工作可能在民俗学、人类学,或者其他学科不是特别需要的,因为他们需要了解的是,这样的口头传统所体现的现实生活当中的人,他们的喜怒哀乐,他们的一些做法。

二里头—西周时代大部分都邑“大都无城”,尤其是殷墟至西周时代近五百年时间王朝都邑均无外郭城垣,主要和当时的政治、军事形势有关。随着军事上的胜利和王权的确立,早期王朝都在王畿的周边地带设置了许多可直接控制或有友好关系的诸侯方国,这些方国成为拱卫王畿地区的屏障和王朝政治、军事统治的重要支柱。而且与龙山时代相比,这一时期战争的性质和形式也有所变化,可能主要表现为以早期王朝为核心的政治军事联盟与叛服无常的周边邦国部族之间,发生地区与地区之间的战争,而在王畿及邻近地区,战争发生的可能性似乎大大减弱。国势的强盛和以周边诸侯方国为屏障这一局面的形成,使某些王朝都邑和诸候方国都邑筑城自卫的这种被动保守的防御手段不太必要。此外,都邑及其所凭依的王畿地区尽可能地利用山川之险作为天然屏障,也是三代都邑建置的一个特点。

以上作者通过版本系联,勾勒出南宋中期建安刊十史及其元代覆刊本的整体面貌,提炼出南宋中期建刊本与元代覆刊本在版式、字体、避讳、刻工等方面的不同特点,同时也为《晋书》、《五代史记》元代覆刊本的版本鉴定提供了依据。作者眼光并不限于正史,又推而及元代覆刊南宋中期《十三经》十行注疏本,以及元代覆刊南宋中期刊本《资治通鉴》,《解题编》更详列与《唐书》、《晋书》、《五代史记》刻工相通之元刻诸本,视野所及,遍及四部群籍。作者对正史宋元版的研究,建立在对宋元版群籍的整体把握上;而本书随处可见的有关版刻规律的精彩讨论,也为今后的宋元版整体研究提供了参考。

高蒙河在接受采访时表示,“过去我们习惯跟着讲解员,博物馆的设计很多都是按照展览逻辑走,这次我们吸收了国际上比较流行的自由观展,不给观众规定和设计路线。”

《撕裂》是一部现实主义小说。小说主人公张一嘉是某市国有经济传媒公司总经理,在政府进行文化整合,组建大文化集团之际,出人意料地遭遇“逆淘汰”。与此同时,更多的打击也接踵而来:妻子越来越糟的精神状况,红颜知己的遗弃,同僚的落井下石……让他的人生陷入了孤独、悲哀、凄凉的境地。然而张一嘉并不甘心,他重整旗鼓,运用潜规则向命运发起了挑战,最终通过复杂的、微妙的、惊心动魄的手腕运作,坐上了大文化集团一把手的交椅。他得到了他渴望的成功,然而迎接他的,却是一次更为惨痛的人生失利,他需要与他人、与自我进行残酷的“撕裂”……

在中国绘画史中,人物画的产生早于山水画及花鸟画,率先独立成科且发展成熟。但由于其对写实性的要求,往往成为职业画家活跃的领域。清代前期随着文人画家在绘画领域所发挥的作用越来越重要,山水、花鸟画风格越来越趋向于抽象写意。而对于需要一定写实功力的人物画,大部分文人画家不具备创作能力也不愿意创作。故人物画在清代前期并没有实质的发展,直至清中期,扬州画派崛起,其中华嵒、黄慎、金农、罗聘等人均在人物画创作上取得巨大成就。

田野工作有时真的是十分痛苦,但大部分时间还是很有趣的。大部分中国人类学学生待在自己的国家做田野,凭借对当地的了解和语言,可以更快地开展调查。但这样就无法体会到人类学的一个魅力所在——距离感。我建议他们尽可能地去与自身环境相差最大的田野点。物质环境对人的影响非常大。现在已经有很多很好的研究,做的是人们怎样改变、适应当下新的社会。你可以在工厂做田野,在遥远的乡村,在县政府……你也可以在幼儿园做田野,最近有一本中国学者写的书,在研究孩子们对世界的认识,而不是单纯的怎么玩。

主流媒体必须要为特朗普主导美国政治文化负主要责任。它们比特朗普本人还要卖力地将他拱到中心。你可以说这是从希拉里·克林顿开始的,她竞选时以特朗普的对立面出现,而这也几乎是她唯一讨喜的地方。有两个记者乔纳森·艾伦(Jonathan Allen)和艾米·帕恩斯(Amie Parnes)写了一本《破碎》(Shattered),是研究希拉里竞选的比较好的读物,其中提到希拉里的团队在2016年费了很大的劲儿去想选她当总统的理由。他们差点儿就用了“因为该轮到她了”的竞选标语。相比之下,特朗普则把以下几点牢牢烙进了人们的脑海:我怀疑移民,反对移民;我会结束战争;我会给你们工作,百万计的工作,通过叫停“糟糕的贸易协定”。希拉里基本上在说特朗普是个怪物,而我不是特朗普。结果我们都看到了。媒体也是这个调调,但我们需要些别的东西。我希望反特朗普阵营能够想出点办法来。

这是一个典型的美式狗血情节。这个年轻的保守学生完全有权在校园里招新,那位英语教师因为这件尴尬事已经被剥夺了一些特权。她骂粗话恐吓这名学生,还试图把她赶走——她的行为已经越过了底线。这超出了学术环境中任何人的尊严所能承受的程度。

当然,除了行政责任,可能还有民事责任。根据《侵权责任法》,“网络服务提供者知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益,未采取必要措施的,与该网络用户承担连带责任”。如果有证据表明,招聘网站“明知而不为”,就不能视为“与己无关”“隔岸观火”,也要把连带责任主动承担起来。

对于“90后”的标签,这是很自然的一个代际现象。但另外一个角度,我认为可能意味着未来一段时间,我们会看到有很多“90后”,不仅是北大光华的,可能也从国内其他高校,走着海洋走过的这条路,到海外名校任教。我想以前在理工科方面,可能本土博士到海外任教已经有一定的体量,但人文社科其实非常难,因为话语权在别人手上。我们的教学语言、工作语言是中文,这种情况下用国际语言去讲课,做前沿科研研究,其实会付出比一般人更大的努力。中国在国际商学教育研究的总体格局中,现在看起来影响还比较小,但是我想不久的将来,会蔚然成风。国内商学研究水平不断提高,得到国际认可,本土博士到一流名校教书,这是“80后”不敢想象的事情,对于“70后”就更难了,但对于“90后”却有可实现的通路。

“这个项目预计今年会在我们在韩国的丝路之绸研究联盟年会上发布。项目由我们策划,具体资料的收集和汇总需要所有联盟成员参与。框架搭起来以后,世界丝绸地图内容的充实和完善是一个长期而漫长的过程。”赵丰说。


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黄慎是一位非常典型的职业画家,其绘画技法全面,人物、花鸟、山水、楼台等皆善,其中以人物画成就最高。所作人物画多历史故事、民间传说、舟子渔人、文人仕女、乞儿贫民等题材。画法早年工细,多设色,如作于34岁的《人物册》(图四)(天津博物馆藏),共十开,描绘了《洛神赋》中的宓妃,放鹤的苏轼,“性不解音”却尤爱抚琴的陶渊明,以及“漂母饭信”、“有钱能使鬼推磨”等民间故事和历史人物典故。人物形象生动准确,体现了其早年作为肖像画家的造型功力。至扬州卖画后,黄慎开始将怀素草书笔法入画,画风愈加粗犷,行笔迅速,点画如风卷落叶,多顿挫转折,气象雄伟。

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